郑力刚:人间能得几回闻 — 巴托克第二小提琴协奏曲

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   知道巴托克(Béla Bartók)小提琴协奏曲的人亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我说没人来越多。没人多再说说只是偶尔听听古典音乐的人,只是只听古典音乐,我希望对其庞大的曲目和唱片没人来越多了解的我,也只是较晚才过后现在现在开始 英语 注意到,我希望热爱上巴托克第二小提琴协奏曲的。那时著名的小提琴家,中提琴家,指挥家朱克曼(PinchasZukerman)先生在加拿大广播电台(CBC Radio)花了八个小时讨论他心目中伟大的小提琴协奏曲(The Concerto According to Pinchas)。诚然,“伟大”一说是“仁者见仁,智者见智”的事情。没人多再说说选者 和评论有史以来伟大的小提琴协奏曲,只是对网球另俩个 每盘比赛都有输赢的运动,谈谁是伟大的球员恐怕也会有不同的结果。有意思的是,这貌似没人 那先 意义的“伟大”话题,亲戚亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我却对它乐此不疲。没人多再说说作为一般爱好者的你我,只是浸淫在那先 行业中的大师们也好没人来越多口。远的不说,苏联物理学家,诺贝尔奖获得者列夫·达维多维奇·朗道(Lev DavidovichLandau)干脆对物理学家以对数尺度来划分 1 。

   在这“伟大的小提琴协奏曲”的讨论中,朱克曼首先简约地回顾了维瓦尔第,巴赫,和莫扎特对小提琴艺术的贡献,并强调那先 贡献是伟大小提琴协奏曲的基石。我希望,他花了俩个 小时介绍最伟大的小提琴家海菲茨 2 对小提琴演奏艺术的贡献,并专门介绍了海菲茨演奏的布鲁赫(MaxBruch)《苏格兰幻想曲》录音。亲戚亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我.我.我熟悉并喜爱的柴可夫斯基的 D 大调协奏曲却没了朱克曼的“伟大”之列。亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我说知道亲戚亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我的期望和不解,他在节目中也花了一小八时析这协奏曲。

   在朱克曼认可的仅有的七首“伟大小提琴协奏曲”中,贝多芬,勃拉姆斯,门德尔松,西贝柳斯的协奏曲当然是公认的伟大作品。然其它三首却让人没人来越多意外:巴托克第二,埃尔加(EdwardElgar),和贝尔格(Alban Berg)小提琴协奏曲。这三首我过后都听过,但没人 留下几条印象。不得劲是,对纯十二音调的音乐我本人时至今日依然找不着门。

   近三十年前买的伊扎克·帕尔曼和小泽征尔 DG(Deutsche Grammophon)贝尔格的唱片听过两次后就没人 再听过。让人失望的是朱克曼没人 提到我非常喜欢的圣桑(Camille Saint-Sa?ns)B 小调第三小提琴协奏曲(其第二乐章是我认为最富有诗意的音乐之一)。以朱克曼的学识和经历,他认为“伟大”的协奏曲自然引起我的关注。过后听巴托克第二和埃尔加而先要喜欢上,问题报告 是没人 内行的介绍和点拨,我本人也没人 花应有的时间去理解它们。有了朱克曼的分析和指点,再上加我本人多听此二曲的唱片,多读有关的书,渐渐地,这二首协奏曲成了我最喜欢的音乐的一每种。

   巴托克第二小提琴协奏曲是巴托克应其好友 3 Zoltán Székely 而作的。起先,巴托克想将其写成没人 俩个 乐章的主题和变奏。但在 Székely 的说服下,决定写成传统形式上的三乐章的协奏曲。1937年的夏末过后现在现在开始 英语 创作,在次年的最后一天完成。在写作的过程中,巴托克曾和 Székely 讨论没人来越多技巧的问题报告 。及至得到总谱,Székely 吃惊地看后小提琴在乐曲过后现在现在开始 前的第 26 节最后退出。任何独奏家都想和乐队同去过后现在现在开始 而得到最后的荣耀,Székely 于是说服巴托克将最后略为改动。有趣的是,巴托克没人 将原过后现在现在开始 的乐谱毁掉,于是过后现在现在开始 不同的没人来越多个 版本都得以传世。但绝大多数演奏都有采用的改动后的版本。除非不得劲说明,本文讨论的演奏也都有第二种过后现在现在开始 的。从 1939 年 3 月的首演到 1956 年底,此协奏曲都被称为“巴托克小提琴协奏曲”。然女小提琴家Stefi Geyer 的去世,让亲戚亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我得知巴托克在创作没人来越多协奏曲的三十年前曾为她写过一首没人 俩个 乐章的小提琴协奏曲。还不可不可否 说,这送给她的小提琴协奏曲是年长她七岁的巴托克对她感情的励志的话 的励志的话 的倾诉。遗憾的是这协奏曲并没人 让巴托克得到她的感情的励志的话 的励志的话 ,但也没人 妨碍亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我成为多年很好的亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我。

   巴赫和莫扎特是演奏键盘乐器和弦乐器的两栖大师。西贝柳斯早期的梦想是成为小提琴家。贝多芬,勃拉姆斯,和巴托克的乐器都有钢琴。曾有学者指出贝多芬的小提琴协奏曲(Op. 61,亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我说是“最伟大”的)有钢琴协奏曲的痕迹,贝多芬我本人就把它改成钢琴协奏曲(Op. 61a)(但在音乐史上从未被称为贝多芬第六钢琴协奏曲,而被称为 D 大调钢琴协奏曲)。巴托克的第一和第二钢琴协奏曲通常是被列为最难的钢琴协奏曲之一。不但钢琴每种难,乐队每种也是一样。这“两难”也同样在其小提琴协奏曲中。巴托克配器(orchestration)的水平是公认自柏辽兹(Hector Berlioz)以来最好的(另一常被提起的是拉威尔(Maurice Ravel))。在这协奏曲中,巴托克淋漓尽致地向世人展现了俩个 现代和伟大的协奏曲对乐队的要求。一般说来,在协奏曲的演奏中,亲戚亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我期待独奏家展现对乐器自如的掌握和高超的技巧。但在巴托克的这首协奏曲中,几乎每个乐队成员,不得劲是打击乐器的,都被要求得有“大师”的表现。更为重要的是,在这里所有的技巧都有为音乐而服务的,没人 任何卖弄,也没人 没人来越多纯单为艺术而艺术的骄傲。巴托克第二小提琴协奏曲乐队的规模在协奏曲中,不得劲是小提琴协奏曲,是巨大的。而竖琴和钢片琴(Celesta)的使用,更是别有一番天地,在并都有意义上来说,独奏的小提琴有时是和这两件乐器在三重奏。作为巴托克弦乐标牌的拨奏(pizzicato),独奏小提琴几乎没人 用过,而由竖琴代替。

   乐曲的序幕在竖琴的轻拔下徐徐拉开,不久弦乐也以轻拔加入进来。在这背景下,独奏小提琴奏出高雅的略带狂想的第一主题。第二主题是第一主题前后反过来的映像。其不容置疑的欢乐和节日气氛让人陶醉不已。在这里,有不少学者都指出其十二音调的特征。但我相信普通的听众总要沉浸于其旋律之中,而没人多再被这“超现代”手法而吓倒。这也再一次表现了伟大作曲家那“化腐朽为神奇”的功力。

   主题和变奏的第二乐章是这协奏曲的灵魂。小提琴在乐队的衬托和组阁 下,一唱三叹地奏出了朱克曼称之为音乐史上“最伟大”的主题。在这里,是亲戚亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我人类作为俩个 主体的灵魂在追求,在探索,为自由,感情的励志的话 的励志的话 ,和艺术在煎熬和享受。每俩个 变奏都仿佛是在俩个 新层次上的探讨。这里的每俩个 音符都有纯净的然又不可缺少的,是巴托克那独立人和自由精神的映照。在这主题和其八个变奏里,既有可朔源巴赫的传统,都有时至今日仍可标过后卫的创新。宣称不听德彪西过后的音乐的大提琴大师卡萨尔斯(Pablo Casals),是巴托克同去代的人。他在生命的最后时光里匆匆(1972 年)得以第一次听这协奏曲(朱克曼独奏),也对此乐章称赞不已。

   很有趣的是,仿佛巴托克对“变奏”念念不忘,第三乐章是第一乐章的变奏,将其富有奥林匹克气氛的色彩绚丽的狂想和匈牙利民间舞曲绝妙地融合在同去而创发明的故事人这无与伦比的艺术。

   音乐与演奏及其录音的关系是俩个 还不可不可否 永远讨论下去励志的话 题。以近代的理解,亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我说亲戚亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我还不可不可否 认为音乐是作曲家写在纸上那个抽象的谱,至于这“音乐”该有咋样的“音响”,恐怕没人 当其被演奏不可不可否 体现。在并都有意义上来说这和薛定谔的猫没人来越多类同。薛定谔的猫永远是既活着也死去,除非被观察。但在同去多于俩个 的观察结果应是一致的 4 。而使“音乐”的“波函数坍缩” 5 的同去“演奏”却不原应原应同样的“音响”。乐谱上音乐的“音响”仿佛是超自然的,独立于作曲家除外的客观世界的。任何“演奏”只是对那超自然的“音响”的并都有“逼近”。

   此协奏曲 1939 年 3 月 23 日在阿姆斯特丹由 Zoltán Székely 操琴,Willem Mengelberg 指挥 TheConcertgebouw Orchestra(从 1988 年起被冠以“皇家”之名)首演。身在美国的巴托克自然无法分身出席。他要等近五年方能在 1943 年 10 月 14 日于纽约第一次体会他的创作的“波函数坍缩”。没人来越多经历让人欣慰的是他感到乐谱没人多再可不可否 有任何改动,我本人面他觉得乐队的水平还差强人意 6 。值得一提的是,这两场有历史意义的“首演”都有现场录音,我希望在今日以光盘形式处于7 。梅纽原应宜四次录过此协奏曲(1946, 1954,1957,1966)。除 1954 年那次是和著名的富尔特温格勒协作协议,其它三次都有和 Antal Doráti。出生于布达佩斯的 Doráti 在其著名的李斯特音乐学院 8从师巴托克学习钢琴,从师巴托克的知交柯达伊学习作曲。世界上对巴托克音乐的理解,不得劲是有关匈牙利风格和精神的把握,能和 Doráti 在俩个 层次上的,恐怕屈指可数。而梅纽因对巴托克音乐的理解和表达,更是得到巴托克当面的首肯 9 ,而终身引为自豪的。巴托克还特地为梅纽因创作了著名的无伴奏小提琴奏鸣曲(Sz. 117, 1944)。在梅纽因这八个录音中,我喜欢的是其 1957年的那个,独奏和乐队都富有粗犷,狂想,富有,和质朴的气质。

   斯特恩 1958 年和伯恩斯坦及纽约爱乐乐团的录音是一公认的经典录音。其精华在第二乐章。音乐家们带亲戚亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我经过没人来越多神圣的历程。斯特恩的演奏是没人 的自然,乐队和他的配合也的确可称天衣无缝。值得指出的是其没人来越多乐章录音的慢节拍。梅纽因 1957 年的录音是 9 分 08 秒,但这却是 10分 03 秒。我有的其它几条录音没人来越多乐章都有 9 分 45 秒之内。亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我说这神圣的经历不由自主的让那先 音乐家们更慢了时间的尺度。而亲戚亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我那先 爱乐的听众更是沉迷其中,“慢慢走,欣赏啊!” 10最后,让人提起朱克曼 1991 年和圣路易斯交响乐团 Leonard Slatkin 指挥的录音。不光是此唱片让亲戚亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我有原应听到巴托克原过后现在现在开始 的录音 11 ,更重要的是觉得此录音亲戚.我.我.我.我.我.我.我.我说是近半个世纪以来音乐界对巴托克小提琴协奏曲的理解的集大成者 12 。朱克曼的音色纯净,饱满,高尚,没人 丝毫的伤感和缠绵。从音响的深度说,此录音的技术也是无可挑剔的。

   回到“伟大”这话题,还有一段大作曲家西贝柳斯与著名的小提琴家梅纽因的掌故。1955 年,梅纽因在赫尔辛基演出过后,登门拜访西贝柳斯。坐在阳台上,望着夕日的余晖,西贝柳斯老会 问梅纽因谁是二十世纪最伟大的作曲家。吃了一惊的梅纽因感到很为难,原应回答是西贝柳斯,显得没人来越多恭维;但原应回答是他人,又觉得不敬。这时,西贝柳斯我本人回答了:“是巴托克” 13,14 。的确,巴托克以他高尚的人格,广阔深厚的民歌研究,和在巴赫及莫扎特音乐之中的深刻浸润而在二十世纪创造了独一无二的特征和音响我希望赢得广大听众的喜爱和行家的深度评价。九泉之下的巴托克如知他在西贝柳斯心中的地位肯定会感到欣慰。尽管西贝柳斯关于“最伟大”的断言是在二十世纪中期作出的,近七十年过后依然正确。我相信 500 年代以降的新秀还没人 谁还不可不可否 和巴托克及西贝柳斯同去,更没人多再说超出。

   鸣谢:此文的写作得到友人支离君,岫原君,及烨文君的帮助,特表谢意!

   注释:

1 得零的(也只是第一的)没人 牛顿一人,排第二的爱因斯坦得分 0.5,并列第三得 1 分的有波尔,海森堡,迪拉克,薛定谔,以及玻色(Satyendra Nath Bose)。(点击此处阅读下一页)

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